往常是一個(gè)多元的時(shí)期，總之。抽象油畫(huà)創(chuàng)作不論就內(nèi)容或就表示方式來(lái)說(shuō)，也是多種多樣的不能厚此薄彼，要讓各種流派的作品在油畫(huà)的百花園中，大放異彩。
抽象油畫(huà)慢慢進(jìn)入尋常百姓家。人們裝飾居所墻面時(shí)，近年。經(jīng)常會(huì)選用一些水彩畫(huà)，中國(guó)畫(huà)和油畫(huà)。特別是抽象油畫(huà)，更受人們喜愛(ài)。
繪畫(huà)市場(chǎng)大致分為三類：中國(guó)畫(huà)，國(guó)。西洋畫(huà)與民間繪畫(huà)。中國(guó)畫(huà)講求氣韻，意趣，筆墨，西洋畫(huà)則不然。西洋畫(huà)包括油畫(huà)，木版，銅版，素描，水彩，水粉等畫(huà)種。其中油畫(huà)是表示力，適用性與裝飾性最強(qiáng)的畫(huà)種。
而普遍進(jìn)入到人們社會(huì)生活中，西洋油畫(huà)被引進(jìn)我國(guó)僅有三百多年。不過(guò)是上個(gè)世紀(jì)初葉的事。革新開(kāi)放后，各種作風(fēng)，流派的油畫(huà)創(chuàng)作都有了一席之地。
抽象油畫(huà)可分為主題畫(huà)，抽象油畫(huà)創(chuàng)作就其題材劃分。習(xí)俗畫(huà)，景色畫(huà)，人物肖像畫(huà)與靜物畫(huà)等。但不論何種題材，作品主要是依托外型與顏色兩大要素。也就是說(shuō)，油畫(huà)運(yùn)用的形，光，色這三大表示手腕。
也就是形體。這就請(qǐng)求畫(huà)家首先要具有外型才能，形。要有深沉的素描功底。沒(méi)有很好的素描根底，要想畫(huà)好油畫(huà)，好像沒(méi)有地基的高樓，立不起來(lái)的
也就是光效的表示。法國(guó)印象派興起之后，光。引發(fā)了人們對(duì)光的研討與表現(xiàn)。畫(huà)家對(duì)光的解趨于了科學(xué)與理性。因此對(duì)光影的表示也就愈加逼真生動(dòng)。光與光影是烘托氛圍的重要元素。這個(gè)道理只需看看戲劇舞臺(tái)的燈光效果就不難了解了
也就是工廠制造進(jìn)去的顏料，油畫(huà)最重要的元素是顏色。顏色不同于調(diào)色板上的顏色。畫(huà)家歷來(lái)不會(huì)把調(diào)色板上的顏色。原封不動(dòng)地搬上畫(huà)布的這些顏色必需經(jīng)畫(huà)家精心腸加以藝術(shù)化的調(diào)制，以求得顏色的溫和，逼真，色塊與色塊之間搭配的調(diào)和統(tǒng)一。這就是人們通常所說(shuō)的調(diào)子或色彩。一幅油畫(huà)的顏色不能是五光十色的胡亂拼湊，也不能是紛繁龐雜，令人頭昏眼花的而應(yīng)該構(gòu)成能表示出某種顏色傾向的并且變化無(wú)故，奇妙細(xì)膩的畫(huà)面效果。
也就是說(shuō)一幅油畫(huà)假如沒(méi)有構(gòu)成一種基調(diào)，色彩是油畫(huà)的靈魂。沒(méi)有調(diào)子。沒(méi)有調(diào)和統(tǒng)一且又富于變化的色塊組合，那末，這幅油畫(huà)能夠說(shuō)沒(méi)有到達(dá)及格線。
油畫(huà)還考究構(gòu)圖，除以上請(qǐng)求外。筆觸，節(jié)拍等等，這里就不細(xì)說(shuō)了
現(xiàn)代油畫(huà)創(chuàng)作大致上分為兩大類：籠統(tǒng)繪畫(huà)和具象繪畫(huà)。
就是畫(huà)面的表示上抽掉了摹寫(xiě)自然物的形，所謂籠統(tǒng)油畫(huà)。代之以一種意念，意象的表示。這種繪畫(huà)沒(méi)有詳細(xì)的自然界的形象，只要色塊，線條，點(diǎn)面等等。讀畫(huà)者僅僅從這些色塊的組合中引發(fā)聯(lián)想與想象。如趙無(wú)極巨匠的作品就屬于這一種。籠統(tǒng)繪畫(huà)的藝術(shù)理論形形色色，但可用一句我國(guó)古人的話來(lái)概括，即\"大象無(wú)形 \"
人們有一個(gè)誤區(qū)，通常。以為印象派，野獸派，將來(lái)派都叫籠統(tǒng)畫(huà)。其實(shí)，這些藝術(shù)流派，不過(guò)是打破寫(xiě)實(shí)主義，古典主義的框架，并沒(méi)有把形象抽取掉，至多只是把理想的形象加以現(xiàn)代化的表示，加以變形與夸大而已。
國(guó)也呈現(xiàn)了不少自詡為籠統(tǒng)派的畫(huà)家，當(dāng)前。有些畫(huà)家構(gòu)成了一定作風(fēng)，作品也有相當(dāng)深度，但有些人可能缺乏素描根底，又沒(méi)受過(guò)理想主義繪畫(huà)的嚴(yán)厲鍛煉，誤以為隨意涂涂抹抹就是籠統(tǒng)畫(huà)了這樣的作品含義不深，意趣不濃，既無(wú)裝飾興趣，又沒(méi)有刻意匠心，僅僅流于了方式。其實(shí)，大大歪曲了抽象繪畫(huà)的宗旨。
除了全然寫(xiě)實(shí)的之外，具象繪畫(huà)中。有濃郁裝飾興趣的有變形的或者介于籠統(tǒng)與具象之間的多種方式。
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